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| 上海雙年展中國策展人邱志傑MINDMAP （藝術發電廠內有銷售） |
上海第九屆雙年展開展至今就要進入第二個月，當時在台北雙年展開幕後三天緊接開幕，儘管不知道是原先計畫安排，或者是政治因素。然而在去看過了上海雙年展之後，可以看出其在日期上的角力果然是過於倉促。
這次展覽分別由中國策展人邱志傑，與巴西策展人Jens Hoffmann，德國柏林Boris Groys，中國美院客座教授張頌仁共同策劃。這樣的強烈組合，又在珠海第一大城，中國最大城市上海舉行的雙年展，策展預算為中國中央政府編列預算有始來最高的一次，並且將原本在上海MOCA的場地改到前身發電機，後來2010年為世博會的未來館。從MOCA到POWERT STATION OF ART，廣邀國際知名藝術家參展。「再次發電」噱頭極大。
然而上海藝術界自2009年來的低迷藝術市場與銷售成績差強人意的2012Shanghai Contemporary 真的因為這樣的陣容「再次發電」嗎？
還是他們不但發電失敗，還堆出一桶又一桶的核廢料（非指藝術家作品）。
當場不僅許多裝置完全無法運作之外（投影螢幕呈現藍色待機狀態、dvd不停跳針、以磁力作用為運轉裝置的磁粉全部掉落在裝置外以致作品無法運作....等），在放置錄像作品的黑空間展間內的地毯起伏不平，如海浪般波浪滔滔。
看到喜歡的作品，終於找到作品解說了，卻是貼歪的、快要掉下來的。跳針的錄像完全不知所云，而一旁的顧展員工全部視若無睹之後，我已曉得就算去問他們能不能修好也將是白費功夫。Simon Fujiwara 的新作Rebekkah 在一訪兵馬俑遺址後以英國年輕女性體態仿製兵馬俑形態與製作方式的作品，其貫徹Fugiwara一貫認真考究，泛資料蒐集的考古謊言風格，又與中國出土文物結合，最後卻東倒西歪，Fujiwara只能說這樣是「超越荒謬的程度（beyond absurdity)」最後以ces't la vie的宿命態度一語帶過。現場只能看到這樣一具具的石膏像東倒西歪，你要說藝術品的意外性在此達到極致的話，我只能告訴你美麗的意外並非態度隨便而發生。日後發現原來作品擺上時根本連石膏都還沒乾透，並且在現場顧展人力短缺的情況下，大家你摸我碰的，石膏像就開始從樓梯上「意外」摔落。
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| 圖片來自99藝術網 |
四個大字「再度發電」講的響亮，分別了有Resource溯源、Renew復興、Reform造化、Republic共和 構成邱姓策展人的創意宏圖（如首圖），與新址發電廠共同呼應的意義，其針對母題的文字的反應是中國文化一個很大特徵，在展場維護不可思議之差的情況下，觀展的經驗可以是充滿疑惑。ㄧ方面疑惑為什麼這麼多好作品但是構成出來的意義卻難與主題聯想結合？展場動線規劃紛亂，作品陳置怪異與全場燈光偏暗。數件大型作品成列在一起，視覺紛亂。將所有佔地廣大的藝術品全部一併擺置在入場空間內，策展的調度與動線安排與展場規劃完全不見有思量過的痕跡；另一方面對著無法啓動的裝置。
然而邱姓策展人卻將這樣的展場品質全部怪罪於較於以往佔地面積大出四到五倍的場地，以及從兩個月延長至半年的展期，藝術家只能自認倒楣，或者是學習Simon Fujiwara說聲Ces't la vie. 看著策展人在藝術中國所發表針對雙年展的言論文章之中提到大眾需要藝術。的確，進入上海雙年展的門票是免費的，但是索票方式極為複雜，並且需要藉由網路預定，再經過重重手續要登入，註冊，換票等繁複手續才能拿到票。所謂將藝術普及化，卻因為無謂的手續而將參觀民眾阻擋在外。
這樣推卸責任的態度對藝術家的作品有何幫助？裝置仍然不能運作，許多展覽構成的作品仍然不能播放，連觀眾都無法進入。藝術家進入上海雙年展，將這樣的機會視為自己前進亞洲市場的一張入場券，然而在期待亞洲曝光度以及對於東方文化的陌生與新鮮感，並且將自己的作品從以往熟悉的上下文脈絡放去另一個文化，但作品品質無法掌控，訊息無法傳達，藝術家最後就只能成為新聞稿上打出來的名人牌，被以國籍消費著。
然而上海雙年展並不是一無可取之處，城市館的提案來自於對於威尼斯雙年展內國家館的啓發。城市的概念比起國家來說還要自由的多，因為資本主義而興起的背景讓城市常常成為一個國家內能夠有特別法令實行，或者是衡量價值選擇以獲利與城市能見度為基準。都市人對索居城市的認同感大於國家，極具特色又快速更迭的地域，這樣的副主題辦在上海，可以幾乎說是最適合不過的地方，一個最知名的中國城市，卻是最不中國的地方（你同時看到很多刻板印象中的中國，卻又附著著強烈資本色彩）。
可以想見策展人野心勃勃，然而一個再好的觀念，重要而有力的執行也是極為重要的一部份。想將上海雙年展如同品牌一樣的去推廣，儘管砸下再多的資金，擁有再好的場地或者堅強陣容的藝術工作者，如果錄像放不出來，全英文的錄像完全沒有中文翻譯（Dmitry Gntov - Lifshitz Institute)，裝置無法啓動，展覽不是開幕完了就好，藉口再多也救不了這樣殘破隨便的印象。
再次發電到底成功與否？第一次執行大規模展覽，除了可以見到上海市政府對藝術的友善態度之外，更可以見得國際藝術家對於上海這塊市場的重視與參與的積極度，以及上海策展人對於國際策展方向的研究程度與創新程度皆有心意。在這樣的情況下如果能夠有更好的執行態度，才應該是上海雙年展應具備的資格。
文/ 李彥儀 © 版權所有，翻印必究。
資料來源：
http://www.art-agenda.com/reviews/taipei-biennial-2012-the-9th-shanghai-biennale-2012-2/
http://www.hkmx.org/portal.php?mod=view&aid=585
http://big5.china.cn/gate/big5/art.china.cn/voice/2012-09/04/content_5304023.htm
http://www.takungpao.com.hk/shuhua/content/2012-10/05/content_1191236.htm
http://www.timeoutshanghai.com/features/Art-Art_Features/8073/Shanghai-Biennale-The-curators.html
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